16 bites grafika. Alapvető információk a képekről. Kis mélység a való életben

A kép bitessége gyakori kérdés. Megmondjuk, melyik opciót részesítse előnyben, és miért nem mindig több bitRENDBEN.

Az általános vélemény ebben a kérdésben az, hogy minél több bit, annál jobb. De valóban megértjük a különbséget a 8 bites és a 16 bites képek között? Nathaniel Dodson fotós részletesen elmagyarázza a különbségeket ebben a 12 perces videóban:

A több bit – magyarázza Dodson – azt jelenti, hogy nagyobb szabadsággal dolgozhat a színekkel és tónusokkal, mielőtt a képen megjelennének különféle műtermékek, mint például a sávozás („sávozás”).

Ha JPEG-ben fényképez, 8 bites bitmélységre korlátozza magát, ami lehetővé teszi, hogy csatornánként 256 színszinttel dolgozzon. A RAW formátum 12, 14 vagy 16 bites lehet, utóbbi 65 536 szín- és tónusszintet biztosít, így sokkal nagyobb szabadságot biztosít az utófeldolgozásban. Ha színekben számol, akkor mindhárom csatorna szintjét meg kell szoroznia. 256x256x256 ≈ 16,8 millió szín egy 8 bites képnél és 65 536x65 536x65 536 ≈ 28 milliárd szín egy 16 bites képnél.

A 8 bites és a 16 bites kép közötti különbség érzékeltetéséhez gondoljon az előbbire egy 256 láb magas épületként – ez 78 méter. A második „épület” (16 bites fotó) magassága 19,3 kilométer lesz – ez 24 egymásra rakott Burj Khalifa torony.

Ne feledje, hogy nem lehet egyszerűen megnyitni egy 8 bites képet a Photoshopban, és 16 bitessé "alakítani". Egy 16 bites fájl létrehozásával elegendő "területet" ad neki 16 bit információ tárolására. Egy 8 bites kép 16 bitessé alakításával 8 bit kihasználatlan "területet" kap.

Az extra mélység azonban nagyobb fájlméretet jelent – ​​ami azt jelenti, hogy a kép feldolgozása tovább tart, és több tárhelyet is igényel.

Végső soron minden attól függ, hogy mekkora szabadságot szeretne kapni a felvételek utófeldolgozásában, valamint a számítógép képességeitől.

Lehet, hogy hallott már olyan kifejezéseket, mint pl "8 bites"és "16 bites". Amikor az emberek biteket emlegetnek, arról beszélnek, hogy hány szín van egy képfájlban. A Photoshop színmódjai meghatározzák a kép bitmélységét (1, 8, 16 vagy 32 bit). Mivel elég gyakran fog dolgozni ezekkel a jellemzőkkel (például a párbeszédpanelen Új ki kell választani a bitek számát is), hasznos tudni, mit jelentenek ezek a számok.

Bit a számítógépek által információ tárolására használt legkisebb mértékegység. A képen minden pixel rendelkezik bit mélység amely szabályozza, hogy egy adott pixel mennyi színinformációt tartalmazhat.

Így bit mélység Az image meghatározza, hogy az adott kép mennyi színinformációt tartalmaz. Minél nagyobb a bitmélység, annál több szín jeleníthető meg a képen.

Vessünk egy gyors pillantást a Photoshop különböző bitszámú opcióira.

1. Színes módban a képpontok csak feketék vagy fehérek lehetnek. A képek ebben a módban ún 1 bites, mert minden pixel csak egy színű lehet – fekete vagy fehér.

2. 8 bites kép minden bitben két értéket tartalmazhat, ami 256 lehetséges színértéknek felel meg. Miért 256? Mivel mind a nyolc bit két lehetséges értéket tartalmazhat, 256 kombinációt kapunk.

Egy RGB-kép csatornánkénti 256 kombinációjával több mint 16 millió szín érhető el.

3. 16 bites képek 65536 színt tartalmaz egy csatornában. Ugyanúgy néznek ki, mint a többi kép a képernyőn, de kétszer annyi helyet foglalnak el a merevlemezen. Ezek a képek nagyon népszerűek a fotósok körében, mivel a kiegészítő színek nagyobb rugalmasságot biztosítanak számukra a beállítások módosítása során. Görbékés Szintek, bár több nagy méretek fájlok nagymértékben lelassíthatják a programot.

Ezenkívül nem minden eszköz és szűrő működik 16 bites képekkel, de a velük működő eszközök listája minden alkalommal bővül. új verzió programokat.

4. 32 bites képek, amelyeket nagy dinamikatartományú (HDR) képekként emlegetnek, több színt tartalmaznak, mint gondolná. De erről a HDR-ről szóló jövőbeni cikkekben lesz szó.

Alapvetően 8 bites képekkel lesz dolgod, de ha olyan fényképezőgéped van, amely nagyobb bitmélységű képeket készít, akkor mindenképpen tarts egy szabad napot, és kísérletezzen, hogy megéri-e helyet áldozni a minőségi különbségért. lemez és szerkesztési sebesség.

Hibát észlelt a szövegben - jelölje ki, és nyomja meg a Ctrl + Enter billentyűket. Köszönöm!

Az egyik a legfontosabb paramétereket A digitális kép a fotófeldolgozás során a színmélység (Color Depth), vagy a szín bitmélysége. Talán már találkozott ezzel a paraméterrel, de nem mindenki tulajdonít neki kellő jelentőséget. Találjuk ki, mi ez, miért van szükség rá, és hogyan éljünk vele.

Elmélet

Kezdjük, mint mindig, egy rövid elméleti bevezetővel, mert egy jó elmélet megértést ad a gyakorlatban lezajló folyamatokról. A megértés pedig a kulcsa a kiváló minőségű és ellenőrzött eredménynek.

Tehát számítógéppel van dolgunk, és a számítógépekben, mint tudják, minden út bináris kódhoz vezet, vagy nullákhoz és egyesekhez. De az, hogy hány nullát és egyest használhatunk a szín meghatározásához, megmondja a szín bitességét. Hogy világosabb legyen, nézzünk egy példát.

Az alábbiakban egy egybites képet láthat. A benne lévő színeket csak egy számjegy határozza meg, amely 0 vagy 1 értéket vehet fel, ami feketét és fehéret jelent.

Színmélység - 1 bit

Most lépjünk egy lépéssel feljebb, a 2 bites képek felé. Itt a színt már 2 számjegy határozza meg egyszerre, és itt van ezek összes lehetséges kombinációja: 00, 01, 10, 11. Tehát egy 2 bites színnél már 4 lehetséges színünk van.

Színmélység - 2 bit

Hasonlóképpen minden lépéssel nő a lehetséges színek száma, és egy 8 bites képen már 256 szín található. Első pillantásra ez normálisnak tűnik, főleg, hogy 256 szín csak egy csatornára vonatkozik, nálunk 3 db van, így 16,7 millió színt kapunk. De akkor látni fogja, hogy ez nem elég a komoly feldolgozáshoz.

A 16 bites szín (és valójában a Photoshopban 15 bit + 1 szín) csatornánként 32769 színt ad, vagyis összesen 35 billió színt. Érezd a különbséget? Az emberi szem számára ez teljesen láthatatlan... Amíg egy csomó szűrőt nem dobunk a képünkre.

Mi fog történni?

Kezdő példaként vegyünk egy fekete-fehér színátmenetet.
A nehéz feldolgozás eredményének gyors és egyszerű szimulálásához adjon hozzá 2 Levels réteget a következő paraméterekkel:

Rétegek

És ez az eredmény, amit az eredeti kép különböző színmélységeivel kapunk:

Gradiens a szűrők alkalmazása után

Amint látható, a felső 8 bites színátmenet egyértelműen sávossá vált, míg a 16 bites megőrizte a sima átmenetet (ha nem rendelkezik túl jó minőségű monitorral, előfordulhat, hogy az alsó színátmeneten enyhe sávok láthatók. jól). A sima színátmenetek elvesztésének ezt a hatását poszterezésnek nevezik.

Valódi fényképeken a poszterezés különböző színátmeneteken is megjelenhet, különösen az égen. Íme egy példa a poszterezésre egy valós képen, a jobb láthatóság érdekében kivágják azt a területet, ahol a hatás leginkább észrevehető.

Poszterezés fényképen

Mit kell tenni?

Mindig győződjön meg arról, hogy a feldolgozáshoz használt forrásképek 16 bitesek. De ne feledje, hogy a kép 8 bitesről 16 bitre való konvertálása nem ad hasznos hatást, mivel az ilyen képen kezdetben nincs további színinformáció.
Fényképek konvertálása RAW formátumból 16 bites képpé az alkalmazásokban Adobe fényképezőgép Nyers, Adobe Photoshop Lightroomés a DxO Optics Pro, lásd az alábbi videót.

Látogasson el szinte bármilyen fotós fórumra, és biztosan belebotlik a RAW- és JPEG-fájlok előnyeiről szóló vitába. Az egyik ok, amiért egyes fotósok inkább RAW formátum a fájlban található nagyobb bitmélység (színmélység)*. Ez lehetővé teszi, hogy jobb műszaki minőségű fényképeket készítsen, mint a JPEG-fájlból.

*Bitmélység(bitmélység), ill színmélység(színmélység, ezt a definíciót gyakrabban használják oroszul) - a szín megjelenítésére használt bitek száma egy pixel kódolásakor raszteres grafika vagy videó képeket. Gyakran a bit per pixel (bpp) egységében fejezik ki. Wikipédia

Mi a színmélység?

A számítógépek (és a beágyazott számítógépekkel vezérelt eszközök, például a digitális tükörreflexes fényképezőgépek) a bináris rendszert használják. A bináris számozás két számjegyből áll - 1 és 0 (ellentétben a decimális rendszerrel, amely 10 számjegyet tartalmaz). A bináris rendszerben az egyik számjegyet "bitnek" nevezik (angolul "bit", a "binary digit", "binary digit" rövidítése).

Egy 8 bites bináris szám így néz ki: 10110001 (tizedesjegyben 177-nek felel meg). Az alábbi táblázat bemutatja ennek működését.

A maximális lehetséges nyolcbites szám 11111111 – vagy 255 decimális számban. Ez jelentős szám a fotósok számára, mert számos képalkotó programban, valamint régebbi kijelzőkön is megjelenik.

Digitális fényképezés

A több millió pixel mindegyike digitális fényképészet a kamera érzékelőjén (érzékelő tömbjén) lévő elemnek (más néven "pixelnek") felel meg. Ezek az elemek fény hatására gyengét hoznak létre elektromosság a fényképezőgép méri és JPEG vagy RAW fájlba írja.

JPEG fájlokat

A JPEG fájlok minden képponthoz három nyolcjegyű számmal rögzítik a szín- és fényerőinformációkat, egy-egy a piros, zöld és kék csatornához (ezek a színcsatornák ugyanazok, mint amit a színhisztogram Photoshopban vagy a a kamerád).

Minden 8 bites csatorna 0-tól 255-ig terjedő skálán rögzíti a színeket, így elméletileg 16 777 216 árnyalatot (256 x 256 x 256) biztosít. Az emberi szem megközelítőleg 10-12 millió színt képes megkülönböztetni, így ez a szám több mint kielégítő mennyiségű információt nyújt bármilyen tárgy megjelenítéséhez.

Ezt a színátmenetet egy 24 bites fájlban tároltuk (csatornánként 8 bit), ami elegendő a lágy színátmenet közvetítéséhez.

Ez a színátmenet 16 bites fájlként lett elmentve. Amint látja, a 16 bit nem elegendő a lágy színátmenet közvetítéséhez.

RAW fájlok

A RAW fájlok több bitet rendelnek minden pixelhez (a legtöbb kamera 12 vagy 14 bites processzorral rendelkezik). A több bit több számot jelent, így csatornánként több hangot.

Ez nem egyenlő azzal több színek – A JPEG fájlok már több színt rögzítenek, mint amennyit az emberi szem érzékel. De minden színt a tónusok sokkal finomabb gradációja őriz meg. Ebben az esetben a képről azt mondják, hogy nagy a színmélysége. Az alábbi táblázat szemlélteti, hogy a bitmélység hogyan egyenlő az árnyalatok számával.

Feldolgozás a kamerán belül

Ha beállítja a fényképezőgépet, hogy JPEG módban készítsen fényképeket, a kamera belső processzora beolvassa az érzékelőtől a kép elkészítésekor kapott információkat, és a fényképezőgép menüjében beállított paraméterek (fehéregyensúly, kontraszt, színtelítettség) szerint feldolgozza. stb.), és 8 bites JPEG fájlként írja ki. Összes további információ az érzékelő által fogadott eldobásra kerül és örökre elveszik. Ennek eredményeként csak 8 bitet használ a 12 vagy 14 lehetséges bitből, amelyet az érzékelő képes rögzíteni.

utófeldolgozás

A RAW-fájl abban különbözik a JPEG-től, hogy a fényképezőgép érzékelője által az expozíciós időszak alatt rögzített összes adatot tartalmazza. Amikor RAW fájlt dolgoz fel a szoftver A RAW formátumú konvertáláshoz a program a fényképezőgép belső processzorához hasonló átalakításokat hajt végre, amikor JPEG formátumban készít felvételt. A különbség az, hogy a használt programon belül állítja be a paramétereket, a kamera menüjében beállítottakat pedig figyelmen kívül hagyja.

A RAW-fájlok extra bitmélységének előnyei nyilvánvalóvá válnak az utófeldolgozás során. JPEG fájlt akkor érdemes használni, ha nem készül semmilyen utófeldolgozás, csak az expozíciót és az összes többi beállítást kell beállítani a fényképezés során.

A valóságban azonban legtöbbünk legalább néhány beállítást szeretne végrehajtani, még akkor is, ha csak a fényerőről és a kontrasztról van szó. És pontosan ez az a pillanat, amikor a JPEG-fájlok engedni kezdenek. A képpontonkénti kevesebb információval, amikor módosítja a fényerőt, a kontrasztot vagy a színegyensúlyt, a színárnyalatok vizuálisan elkülöníthetők.

Az eredmény a legszembetűnőbb a sima és hosszú árnyalatátmenetekkel rendelkező területeken, például a kék égen. A világostól a sötétig tartó lágy színátmenet helyett színes csíkok rétegződését fogja látni. Ezt a hatást poszterezésnek is nevezik. Minél többet állít be, annál jobban megjelenik a képen.

A RAW-fájllal sokkal drámaibb változtatásokat hajthat végre a színárnyalaton, a fényerőn és a kontraszton, mielőtt a képminőség romlása tapasztalható. Ezenkívül lehetővé teszi a RAW konverter egyes funkcióinak elvégzését, például a fehéregyensúly beállítását és a "túlexponált" területek visszaállítását (kiemelés helyreállítása).

Ez a fénykép JPEG fájlból készült. Az utófeldolgozás eredményeként még ennél a méretnél is láthatóak csíkok az égen.

Közelebbről megvizsgálva a poszterezés hatása látható az égen. A 16 bites TIFF-fájllal végzett munka megszüntetheti, vagy legalábbis minimalizálhatja a sávozási hatást.

16 bites TIFF fájlok

Amikor RAW fájlt dolgoz fel, a szoftver lehetőséget ad arra, hogy 8 vagy 16 bites fájlként mentse. Ha elégedett a feldolgozással, és nem szeretne több változtatást végrehajtani, mentheti 8 bites fájlként. Nem vesz észre különbséget a 8 bites és a 16 bites fájl között a monitoron vagy a kép kinyomtatása során. Ez alól kivételt képez, ha olyan nyomtatóval rendelkezik, amely felismeri a 16 bites fájlokat. Ebben az esetben jobb eredményeket érhet el egy 16 bites fájlból.

Ha azonban Photoshopban tervezi az utófeldolgozást, akkor ajánlott a képet 16 bites fájlként menteni. Ebben az esetben a 12 vagy 14 bites szenzorról készített kép „megnyúlik”, hogy kitöltse a 16 bites fájlt. Ezt követően Photoshopban dolgozhat rajta, tudva, hogy az extra színmélység segít a maximális minőség elérésében.

Ha befejezte a feldolgozási folyamatot, ismét elmentheti a fájlt 8 bites fájlként. A magazinoknak, könyvkiadóknak és részvényeknek (és szinte minden olyan vásárlónak, aki fényképeket vásárol) 8 bites képekre van szüksége. 16 bites fájlok csak akkor szükségesek, ha Ön (vagy valaki más) szerkeszteni kívánja a fájlt.

Ezt a képet az EOS 350D RAW+JPEG beállításával készítettem. A kamera a fájl két verzióját mentette el – a kamera processzora által feldolgozott JPEG fájlt és egy RAW fájlt, amely a kamera 12 bites érzékelője által rögzített összes információt tartalmazza.

Itt láthatja a feldolgozott JPEG fájl és a RAW fájl jobb felső sarkának összehasonlítását. Mindkét fájlt a fényképezőgép azonos expozíciós beállítással hozta létre, és az egyetlen különbség közöttük a színmélység. Sikerült „kihúznom” a JPEG-ben megkülönböztethetetlen „túlexponált” részleteket RAW fájl. Ha tovább szeretnék dolgozni ezen a képen a Photoshopban, elmenthetném 16 bitesként TIFF fájl hogy a lehető legmagasabb képminőséget biztosítsuk a feldolgozás során.

Miért használnak a fotósok JPEG-et?

Az a tény, hogy nem minden profi fotós használja állandóan a RAW formátumot, nem jelent semmit. Az esküvői és sportfotósok például gyakran dolgoznak JPEG formátummal.

Az esküvői fotósok számára, akik több ezer felvételt készíthetnek egy esküvőn, ezzel időt takaríthat meg az utómunkálatokon.

A sportfotósok JPEG-fájlokat használnak ahhoz, hogy fotókat küldhessenek maguknak grafikus szerkesztők a rendezvény ideje alatt. Mindkét esetben sebesség, hatékonyság és kisebb fájlméret JPEG formátum logikussá teszi ennek a fájltípusnak a használatát.

Színmélység a számítógép képernyőjén

A bitmélység azt a színmélységet is jelenti, amelyet a számítógép-monitorok képesek megjeleníteni. A használó olvasó modern kijelzők Lehet, hogy nehéz elhinni, de az iskolában használt számítógépeim csak két színt - fehéret és feketét - tudtak reprodukálni. Az akkori "must-have" számítógép - Commodore 64, amely akár 16 szín reprodukálására is képes. A Wikipédia információi szerint ebből a számítógépből több mint 12 darabot adtak el.

Commodore 64 számítógép. Fotó: Bill Bertram

Kétségtelen, hogy 16 színű (64 Kb) gépen nem tud majd fényképeket szerkeszteni véletlen hozzáférésű memória mindenesetre), és az élethű 24 bites kijelzők feltalálása az egyik olyan dolog, amely lehetővé tette a digitális fényképezést. A valósághű színes kijelzők, mint például a JPEG-fájlok, három színből (piros, zöld és kék) készülnek, amelyek mindegyike 256 árnyalattal rendelkezik, egy 8 bites számjegyben tárolva. A legtöbb modern monitor vagy 24 bites vagy 32 bites grafikus eszközök valósághű színvisszaadással.

HDR fájlok

Sokan tudják, hogy a nagy dinamikatartományú (HDR) képek ugyanazon kép több, különböző expozíciós beállításokkal készült változatának kombinálásával jönnek létre. De tudta-e, hogy a szoftver 32 bites képet hoz létre csatornánként és pixelenként több mint 4 milliárd tónusértékkel – ez csak egy ugrás a JPEG fájl 256 tónusához képest.

A valódi HDR-fájlok nem jeleníthetők meg megfelelően a számítógép monitorán vagy a nyomtatott oldalon. Ehelyett lecsupaszítják őket 8 vagy 16 bites fájlokra egy hangleképezésnek nevezett folyamat segítségével, amely megőrzi a jellemzőket. eredeti kép kiterjesztett dinamikatartománnyal, de lehetővé teszi a szűk dinamikatartománnyal rendelkező eszközökön való lejátszást.

Következtetés

A pixelek és a bitek a digitális kép elkészítésének alapelemei. Ha a lehető legjobb képminőséget szeretné kihozni a fényképezőgépéből, meg kell értenie a színmélység fogalmát és azt, hogy miért a RAW formátum a legjobb képminőséget hozza létre.

© 2014-es weboldal

Bit mélység vagy színmélység A digitális kép az egyetlen képpont színének kódolására használt bináris számjegyek (bitek) száma.

A kifejezéseket meg kell különböztetni bit csatornánként(bpc - bit csatornánként) és bit/pixel(bpp – bit/pixel). Az egyes színcsatornák bitmélységét csatornánkénti bitben, a bitek összegében mérjük összes A csatornákat bit per pixelben fejezzük ki. Például a Truecolor palettán lévő kép bitmélysége csatornánként 8 bit, ami 24 bit/pixelnek felel meg. az egyes pixelek színét három színcsatorna írja le: piros, zöld és kék (RGB modell).

Egy RAW fájlba kódolt kép esetén a csatornánkénti bitek száma megegyezik a pixelenkénti bitek számával, mivel az interpoláció előtt minden Bayer színszűrő tömb segítségével kapott képpont a három elsődleges szín közül csak az egyikről tartalmaz információt.

A digitális fényképezésben a bitmélységet elsősorban a csatornánkénti bitekben szokás leírni, ezért ha bitmélységről beszélünk, csak a csatornánkénti bitekre gondolok, hacsak nincs kifejezetten másképp jelezve.

A bitmélység határozza meg maximális összegetárnyalatok, amelyek az adott kép színpalettáján jelen lehetnek. Például egy 8 bites fekete-fehér kép legfeljebb 28 =256 szürkeárnyalatot tartalmazhat. Egy színes, 8 bites kép mindhárom csatornára (RGB) 256 színátmenetet tartalmazhat, pl. összesen 2 8x3 =16777216 egyedi kombináció vagy színárnyalat.

A nagy bitmélység különösen fontos a sima tónus- vagy színátmenetek helyes megjelenítéséhez. A digitális kép bármely színátmenete nem a tónus folyamatos változása, hanem diszkrét színértékek lépcsőzetes sorozata. A nagyszámú színátmenet a sima átmenet illúzióját kelti. Ha túl kevés a féltónus, az álnév szabad szemmel látható, és a kép elveszti valósághűségét. A vizuálisan megkülönböztethető színugrások hatását a kép kezdetben sima színátmeneteket tartalmazó területein nevezzük poszterezés(az angol plakátból - poszter), mert az a fénykép, amelyen hiányoznak a féltónusok, olyan lesz, mint egy korlátozott számú színnel nyomtatott poszter.

Kis mélység a való életben

A fent bemutatott anyag érthető szemléltetése érdekében előveszem az egyik kárpáti tájképemet, és megmutatom, hogyan nézne ki különböző bitmélységekkel. Ne feledje, hogy a bitmélység 1 bittel történő növelése azt jelenti, hogy megkétszerezi az árnyalatok számát a kép palettáján.

1 bit - 2 árnyalat.

Az 1 bit csak két szín kódolását teszi lehetővé. Esetünkben fekete-fehér.

2 bit - 4 árnyalat.

A féltónusok megjelenésével a kép már nem csak sziluettek halmaza, de még mindig elég absztraktnak tűnik.

3 bit - 8 árnyalat.

Az előtér részletei már láthatóak. A csíkos égbolt jó példa a poszterezésre.

4 bit - 16 árnyalat.

Részletek kezdenek megjelenni a hegyek lejtőin. Az előtérben a plakát szinte láthatatlan, de az égbolt csíkos marad.

5 bit - 32 árnyalat.

Nyilvánvaló, hogy az alacsony kontrasztú területek, amelyek megjelenítéséhez sok közeli középtónus szükséges, szenvednek leginkább a plakátolástól.

6 bit - 64 árnyalat.

A hegyek szinte rendben vannak, de az ég még mindig lépcsőknek tűnik, különösen közelebb a keret sarkaihoz.

7 bit - 128 árnyalat.

Nincs panaszom – minden színátmenet simának tűnik.

8 bit - 256 árnyalat.

És itt az eredeti 8 bites fotó. 8 bit elegendő bármilyen tónusátmenet valósághű átviteléhez. A legtöbb monitoron nem veszi észre a különbséget a 7 és a 8 bit között, így akár a 8 bit is túlzásnak tűnhet. Ennek ellenére a jó minőségű digitális képek szabványa pontosan 8 bit csatornánként, hogy megakadályozza az emberi szem azon képességét, hogy garantált margó mellett megkülönböztethesse a színátmeneteket.

De ha 8 bit elég a valósághű színvisszaadáshoz, akkor miért kell 8 bitnél több? És miért ez a zaj a 16 bites bitmélységű fényképek mentésének szükségességéről? A helyzet az, hogy egy fénykép tárolására és megjelenítésére 8 bit elegendő, feldolgozásához viszont nem.

Digitális kép szerkesztésekor a tónustartományok zsugorodhatnak vagy megnyúlhatnak, aminek következtében bizonyos értékeket folyamatosan el kell dobni vagy le kell kerekíteni, és végül a féltónusok száma a sima tónusátmenetek reprodukálásához szükséges szint alá csökkenhet. Vizuálisan ez ugyanazon poszterek megjelenésében és más szemet gyönyörködtető műalkotásokban nyilvánul meg. Például az árnyékok két fokozattal való világosítása négyszeresére növeli a fényerő-tartományt, ami azt jelenti, hogy egy 8 bites fotó szerkesztett területei úgy néznek ki, mintha egy 6 bites képről készültek volna, ahol az álnév nagyon észrevehető. Most képzeljük el, hogy 16 bites képpel dolgozunk. 16 bit csatornánként 2 16 = 65535 színátmenetet jelent. Azok. szabadon eldobhatjuk a középtónusok nagy részét, és így is elméletileg egyenletesebb tónusátmeneteket kapunk, mint az eredeti 8 bites képen. A 16 bites információ redundáns, de ez a redundancia teszi lehetővé a legmerészebb manipulációkat egy fényképpel anélkül, hogy a képminőségre nézve látható következményekkel járna.

12 vagy 14? 8 vagy 16?

A fotós általában három esetben szembesül azzal, hogy döntenie kell egy fénykép bitmélységéről: a RAW-fájl bitmélységének kiválasztásakor a fényképezőgép beállításainál (12 vagy 14 bit); RAW-fájl TIFF- vagy PSD-formátumba konvertálásakor további feldolgozás céljából (8 vagy 16 bit), valamint kész fénykép archiválásra mentésekor (8 vagy 16 bit).

Fényképezés RAW-ban

Ha a fényképezőgépe lehetővé teszi a RAW fájl bitmélységének kiválasztását, akkor mindenképpen azt javaslom, hogy a maximális értéket részesítse előnyben. Általában 12 és 14 bit között kell választani. A plusz két bit csak kis mértékben növeli a fájlok méretét, de nagyobb szabadságot kap a szerkesztésük során. 12 bit 4096 fényerőszint kódolását teszi lehetővé, míg 14 bit 16384 szint kódolását, azaz. négyszer több. Tekintettel arra, hogy a legfontosabb és legintenzívebb képátalakításokat pontosan a feldolgozási szakaszban végzem el a RAW konverterben, ebben a kritikus szakaszban egyetlen adatot sem szeretnék feláldozni a jövő fotózására.

Átalakítás TIFF-re

A legvitatottabb szakasz az a pillanat, amikor a szerkesztett RAW-fájlt 8 vagy 16 bites TIFF formátumba konvertálják további feldolgozás céljából a Photoshopban. Nagyon sok fotós azt tanácsolja, hogy kizárólag 16 bites TIFF-re konvertáljon, és igazuk lesz, de csak azzal a feltétellel, hogy mély és átfogó feldolgozást végez a Photoshopban. Milyen gyakran csinálja ezt? Én személy szerint nem. A RAW konverterben az összes alapvető átalakítást egy 14 bites, nem interpolált fájllal végzem el, és a Photoshopot csak a részletek csiszolására használom. Apró dolgokhoz, mint a pontretusálás, szelektív világosítás és sötétítés, átméretezés és élesítés, általában 8 bit is elegendő. Ha azt látom, hogy a fényképet agresszíven kell feldolgozni (nem kollázsokról és HDR-ről beszélünk), ez azt jelenti, hogy súlyos hibát követtem el a RAW fájl szerkesztésének szakaszában, és a legésszerűbb megoldás az lenne, ha visszamegyek. és javítsa ki, ahelyett, hogy megerőszakolna egy ártatlan TIFF-et. Ha a képen van valami finom színátmenet, amit még mindig ki akarok javítani a Photoshopban, akkor könnyen átválthatok 16 bites módra, ott elvégezhetem az összes szükséges manipulációt, majd visszatérhetek a 8 bitesre. A kép minőségét ez nem befolyásolja.

Tárolás

A már feldolgozott fotók tárolásához vagy 8 bites TIFF-et, vagy maximális minőségben mentett JPEG-et részesítek előnyben. A lemezterület megtakarításának vágya hajt. A 8 bites TIFF feleannyi helyet foglal el, mint a 16 bites, a JPEG pedig, ami elvileg csak 8 bites lehet, még maximális minőségben is körülbelül fele akkora, mint a 8 bites TIFF. A különbség az, hogy a JPEG tömöríti a képet veszteséges adatokkal, míg a TIFF támogatja a veszteségmentes tömörítést az LZW algoritmus segítségével. A végleges képbe nem kell 16 bit, mert nem fogom tovább szerkeszteni, különben egyszerűen nem lenne végleges. Egy 8 bites fájlban könnyen kijavítható néhány apróság (még ha JPEG is), de ha van kedvem globális színkorrekcióhoz vagy kontraszt változtatáshoz, akkor inkább az eredeti RAW fájlhoz fordulok, mintsem kínlódjak. már konvertált fotó, amely még a 16 bites verzióban sem tartalmazza az ilyen átalakításokhoz szükséges összes információt.

Gyakorlat

Ez a fénykép egy vörösfenyő ligetben készült a házam közelében, és ebből alakították át segítség az Adobe-tól Camera Raw. Az ACR-ben megnyitott RAW fájlnál -4 Fé expozíciókompenzációt alkalmazok, ami 4 lépésnyi alulexponálást szimulál. A RAW fájlok szerkesztése során persze józan észnél senki nem követi el ezeket a hibákat, de egyetlen változó használatával tökéletesen közepes konverziót kell elérni, amit aztán megpróbálunk a Photoshopban kijavítani. Egy meglehetősen elsötétített képet kétszer mentek TIFF formátumban: az egyik fájl bitmélysége 16 bit csatornánként, a másik - 8.

Ebben a szakaszban mindkét kép egyformán feketének és megkülönböztethetetlennek tűnik egymástól, ezért csak az egyiket mutatom meg.

A 8 és 16 bit közötti különbség csak azután válik észrevehetővé, ha megpróbáljuk a fényképeket világosabbá tenni, miközben a fényerő tartományát kiterjesztjük. Ehhez a szinteket (Ctrl / Cmd + L) fogom használni.

A hisztogram azt mutatja, hogy a kép összes tónusa egy keskeny csúcsban összpontosul, amely az ablak bal széléhez van nyomva. A kép világosításához le kell vágni a hisztogram üres jobb oldalát, pl. változtassa meg a fehér pont értékét. A jobb bemeneti szint csúszkát (fehér pontot) megragadva a lapított hisztogram jobb széléhez közel húzom, így adom ki a parancsot, hogy az érintetlen fekete pont és az újonnan kijelölt (255 helyett 15) között osszuk el a fényerő minden fokozatát. fehér pont. Miután elvégeztük ezt a műveletet mindkét fájlon, összehasonlítjuk az eredményeket.

Még ebben a léptékben is egy 8 bites fotó szemcsésebbnek tűnik. Növeljük 100%-ra.

16 bit pontosítás után

8 bit a pontosítás után

A 16 bites kép megkülönböztethetetlen az eredetitől, míg a 8 bites erősen leromlott. Ha valódi alulexponáltsággal foglalkoznánk, a helyzet még rosszabb lenne.

Nyilvánvaló, hogy az olyan intenzív átalakításokat, mint a fénykép 4 lépéssel történő világosítása, valóban jobb, ha egy 16 bites fájlon végezzük el. Ennek a dolgozatnak a gyakorlati jelentősége attól függ, hogy milyen gyakran kell javítani egy ilyen házasságot? Ha gyakran, akkor valószínűleg valamit rosszul csinál.

Most képzeljük el, hogy szokás szerint 8 bites TIFF-ként mentettem el a fotót, de aztán hirtelen úgy döntöttem, hogy néhány drasztikus változtatást hajtok végre rajta, és ennyi. biztonsági mentések a RAW fájljaimat idegenek lopták el.

A pusztító, de potenciálisan visszafordítható szerkesztés szimulálásához térjünk vissza a szintekre.

A kimeneti szintek (Output Levels) celláiba 120-at és 135-öt írok be. Most a rendelkezésre álló 256 fényerő fokozat helyett (0-tól 255-ig) hasznos információ csak 16 fokozatot foglal el (120-tól 135-ig).

A fénykép előre láthatóan szürke. A kép a helyén van, csak a kontraszt 16-szorosára csökkent. Igyekezzünk rendbe tenni az eddigieket, amihez ismét a szinteket alkalmazzuk a sokat szenvedett fotóra, de új paraméterekkel.

Most megváltoztattam a beviteli szinteket 120-ra és 135-re, azaz. áthelyezte a fekete-fehér pontokat a hisztogram szélei felé, hogy a teljes fényerősség tartományára kiterjedjen.

A kontraszt újraéled, de a poszterezés már kis léptékben is érezhető. Növeljük 100%-ra.

A fotó reménytelenül sérült. Az őrült szerkesztés után megmaradt 16 féltónus nyilvánvalóan nem elegendő egyetlen valósághű jelenethez sem. Ez nem azt jelenti, hogy a 8 bit tényleg használhatatlan? Ne rohanjon elhamarkodott következtetések levonásával – a döntő kísérlet még várat magára.

Térjünk vissza az érintetlen 8 bites fájlhoz, és kapcsoljuk át 16 bites módba (Kép>Mód>16 Bit/Csatorna), ami után a fent leírt protokoll szerint megismételjük a fotóval szembeni felháborodás teljes eljárását. Miután a kontrasztot barbár módon megsemmisítették, majd újra helyreállították, visszavisszük a képet 8 bites módba.

Minden rendben? Mi van, ha növeled?

Hibátlan. Nincs plakátolás. Minden szintekkel végzett művelet 16 bites módban történt, ami azt jelenti, hogy a fényerő tartomány 16-szoros csökkentését követően is 4096 fényerő-gradáció áll rendelkezésünkre, ami bőven elegendő volt a fénykép visszaállításához.

Más szóval, ha felelősségteljes módon kell szerkesztenie egy 8 bites fotót, alakítsa át 16 bitessé, és dolgozzon úgy, mintha mi sem történt volna. Ha még ilyen abszurd manipulációkat is el lehet végezni a képpel anélkül, hogy félnünk a minőségre gyakorolt ​​következményektől, akkor még inkább túl fogja élni azt a célszerű feldolgozást, aminek valóban alávethető.

Köszönöm a figyelmet!

Vaszilij A.

Utóirat

Ha a cikk hasznosnak és informatívnak bizonyult számodra, akkor a fejlesztéshez való hozzájárulással is támogathatod a projektet. Ha nem tetszett a cikk, de vannak gondolatai, hogyan lehetne jobbá tenni, kritikáját nem kisebb hálával fogadjuk.

Ne felejtse el, hogy ez a cikk szerzői jogvédelem alatt áll. Az újranyomtatás és az idézés megengedett, feltéve, hogy érvényes hivatkozás található az eredeti forrásra, és a felhasznált szöveget semmilyen módon nem szabad torzítani vagy módosítani.