Grafică pe 16 biți. Informații de bază despre imagini. Adâncime de biți în viața reală

Adâncimea de biți a imaginii este o întrebare frecventă. Vă spunem ce opțiune să preferați și de ce mai multe biți nu este întotdeauna cazulAmenda.

Opinia standard în această chestiune este că cu cât sunt mai mulți biți, cu atât mai bine. Dar înțelegem cu adevărat diferența dintre imaginile pe 8 și 16 biți? Fotograful Nathaniel Dodson explică diferențele în detaliu în acest videoclip de 12 minute:

Mai multe biți, explică Dodson, înseamnă că aveți mai multă libertate de a lucra cu culori și tonuri înainte ca artefacte precum benzile să apară în imagine.

Dacă fotografiați în JPEG, sunteți limitat la o adâncime de 8 biți, ceea ce vă permite să lucrați cu 256 de niveluri de culoare pe canal. Formatul RAW poate fi de 12, 14 sau 16 biți, acesta din urmă oferind 65.536 de niveluri de culoare și ton, ceea ce înseamnă mult mai multă libertate în post-procesarea imaginii. Dacă numărați în culori, atunci trebuie să înmulțiți nivelurile tuturor celor trei canale. 256x256x256 ≈ 16,8 milioane de culori pentru o imagine pe 8 biți și 65.536x65.536x65.536 ≈ 28 de miliarde de culori pentru o imagine pe 16 biți.

Pentru a vizualiza diferența dintre o imagine pe 8 biți și una pe 16 biți, gândiți-vă la prima ca la o clădire de 256 de picioare înălțime - adică 78 de metri. Înălțimea celei de-a doua „cladiri” (fotografie pe 16 biți) va fi de 19,3 kilometri - adică 24 de turnuri Burj Khalifa stivuite unul peste altul.

Rețineți că nu puteți pur și simplu să deschideți o imagine de 8 biți în Photoshop și să o „conversi” la 16 biți. Prin crearea unui fișier pe 16 biți, îi oferiți suficient „spațiu” pentru a stoca 16 biți de informații. Prin conversia unei imagini de 8 biți într-o imagine de 16 biți, veți ajunge cu 8 biți de „spațiu” neutilizați.

Dar adâncimea suplimentară înseamnă o dimensiune mai mare a fișierului, ceea ce înseamnă că procesarea imaginii va dura mai mult și va necesita, de asemenea, mai mult spațiu de stocare.

În cele din urmă, totul depinde de cât de multă libertate doriți să aveți în post-procesarea fotografiilor, precum și de capacitățile computerului dvs.

S-ar putea să fi auzit expresii precum „8 biți”Și „16 biți”. Când oamenii menționează biți, ei vorbesc despre câte culori sunt într-un fișier imagine. Modurile de culoare Photoshop determină adâncimea de biți a imaginii (1, 8, 16 sau 32 de biți). Deoarece veți lucra cu aceste caracteristici destul de des (de exemplu, când vă aflați în caseta de dialog Nou trebuie să alegeți și numărul de biți), este util să știți ce înseamnă aceste numere.

Pic— cea mai mică unitate de măsură utilizată de calculatoare pentru a stoca informații. Fiecare pixel dintr-o imagine are adâncime de biți, care controlează câte informații de culoare poate conține un anumit pixel.

Asa de adâncimea de biți imagine specifică câte informații de culoare conține o anumită imagine. Cu cât este mai mare adâncimea de biți, cu atât mai multe culori pot fi afișate într-o imagine.

Să aruncăm o scurtă privire asupra opțiunilor cu numere diferite de biți în Photoshop.

1. În modul color, pixelii pot fi doar albi sau negri. Imaginile din acest mod sunt numite 1 bit, deoarece fiecare pixel poate avea o singură culoare - negru sau alb.

2. imagine pe 8 biți poate conține două valori în fiecare bit, ceea ce este egal cu 256 de valori posibile de culoare. De ce 256? Deoarece fiecare dintre cei opt biți poate conține două valori posibile, obțineți 256 de combinații.

Cu 256 de combinații pentru fiecare canal dintr-o imagine RGB, puteți avea peste 16 milioane de culori.

3. imagini pe 16 biți conține 65536 de culori într-un singur canal. Arată la fel ca și alte imagini de pe ecran, dar ocupă de două ori spațiul de pe hard disk. Fotografii adoră aceste imagini, deoarece culorile complementare le oferă mai multă flexibilitate atunci când ajustează setările. CurbeȘi Niveluri, chiar dacă mai mult dimensiuni mari fișierele pot încetini foarte mult programul.

De asemenea, nu toate instrumentele și filtrele funcționează cu imagini pe 16 biți, dar lista instrumentelor care funcționează cu acestea crește în fiecare zi. versiune noua programe.

4. imagini pe 32 de biți, care sunt denumite imagini High Dynamic Range (HDR), conțin mai multe culori decât v-ați putea imagina. Dar acest lucru va fi discutat în articolele viitoare despre HDR.

Veți avea de-a face în mare parte cu imagini de 8 biți, dar dacă aveți o cameră care face fotografii la o adâncime de biți mai mare, fără îndoială, luați-vă o zi liberă și experimentați pentru a vedea dacă diferența de calitate merită să sacrificați puțin spațiu pe hard disk și viteza de editare.

Dacă observați o eroare în text, selectați-o și apăsați Ctrl + Enter. Mulțumesc!

Unul dintre cei mai importanți parametri imaginea digitală în timpul procesării fotografiilor este adâncimea de culoare (Color Depth) sau adâncimea de biți a culorii. Poate că ați dat deja peste acest parametru, dar nu toată lumea îi acordă importanța pe care o merită. Să ne dăm seama ce este, de ce este nevoie și cum să trăim cu el.

Teorie

Să începem, ca întotdeauna, cu o scurtă introducere teoretică, pentru că o teorie bună oferă o înțelegere a proceselor care au loc în practică. Iar înțelegerea este cheia unui rezultat de înaltă calitate și controlat.

Deci, avem de-a face cu un computer, iar în computere, după cum știți, toate căile duc la cod binar, sau zerouri și unu. Dar câte zerouri și unități putem folosi pentru a determina culoarea este ceea ce ne spune bitness-ul culorii. Pentru o mai mare claritate, să ne uităm la un exemplu.

Mai jos puteți vedea o imagine de un bit. Culorile din el sunt determinate de o singură cifră, care poate lua valoarea 0 sau 1, ceea ce înseamnă, respectiv, alb și negru.

Adâncimea culorii - 1 bit

Acum trecem cu un pas la imaginile pe 2 biți. Aici culoarea este determinată de 2 numere deodată și iată toate combinațiile lor posibile: 00, 01, 10, 11. Aceasta înseamnă că cu o culoare pe 2 biți avem deja până la 4 culori posibile.

Adâncimea culorii - 2 biți

În mod similar, numărul de culori posibile crește cu fiecare pas, iar într-o imagine de 8 biți este deja de 256 de culori. La prima vedere, pare normal, mai ales că 256 de culori sunt doar pentru un canal, iar noi avem 3. Drept urmare, asta dă 16,7 milioane de culori. Dar apoi veți vedea că acest lucru nu este suficient pentru o procesare serioasă.

Culoarea pe 16 biți (și, de fapt, în Photoshop este de 15 biți + 1 culoare) ne oferă 32.769 de culori pe canal sau 35 de trilioane de culori în total. Simți diferența? Acest lucru este complet invizibil pentru ochiul uman... Până când aruncăm o grămadă de filtre asupra imaginii noastre.

Ce se va intampla?

Să luăm ca exemplu de pornire un gradient alb-negru.
Pentru a simula rapid și ușor rezultatul procesării grele, adăugați 2 straturi de niveluri cu următorii parametri:

Straturi Nivele

Și acesta este rezultatul pe care îl obținem pentru diferite adâncimi de culoare ale imaginii originale:

Gradient după aplicarea filtrelor

După cum puteți vedea, gradientul de sus de 8 biți a devenit clar în dungi, în timp ce cel de 16 biți păstrează o tranziție lină (dacă nu aveți un monitor de foarte înaltă calitate, este posibil să vedeți niște dungi pe gradientul de jos ca bine). Acest efect de pierdere a tranzițiilor netede de culoare se numește posterizare.

În fotografiile reale, posterizarea poate apărea și pe diverse degrade, în special pe cer. Iată un exemplu de posterizare pe o imagine reală; pentru o vizibilitate mai bună, zona în care efectul este cel mai vizibil a fost decupată.

Posterizarea în fotografie

Ce să fac?

Asigurați-vă întotdeauna că imaginile sursă pentru procesare sunt pe 16 biți. Dar rețineți că conversia unei imagini de la 8 biți la 16 nu va da niciun efect util, deoarece inițial nu există informații suplimentare despre culoare într-o astfel de imagine.
Cum se transformă o fotografie din format RAW în imagine pe 16 biți în aplicațiile Adobe Camera Raw, Adobe Photoshop Lightroomși DxO Optics Pro, urmăriți videoclipul de mai jos.

Vizitați aproape orice forum de fotografie și veți întâlni cu siguranță o discuție cu privire la meritele fișierelor RAW și JPEG. Unul dintre motivele pentru care unii fotografi preferă Format RAW este adâncimea de biți mai mare (adâncimea de culoare)* conținută în fișier. Acest lucru vă permite să produceți fotografii de o calitate tehnică mai mare decât ceea ce puteți obține dintr-un fișier JPEG.

*Picadâncime(adâncime de biți) sau Culoareadâncime(adâncimea culorii, în rusă această definiție este mai des folosită) - numărul de biți utilizat pentru a reprezenta culoarea la codificarea unui pixel grafică raster sau imagini video. Adesea exprimat în unități de biți per pixel (bpp). Wikipedia

Ce este adâncimea culorii?

Calculatoarele (și dispozitivele care sunt controlate de computere încorporate, cum ar fi camerele digitale SLR) utilizează sistemul de numere binar. Numerotarea binară este formată din două cifre - 1 și 0 (spre deosebire de sistemul de numerotare zecimală, care include 10 cifre). O cifră din sistemul binar se numește „bit” (prescurtare de la „cifră binară”).

Un număr de opt biți în binar arată astfel: 10110001 (echivalent cu 177 în zecimal). Tabelul de mai jos demonstrează cum funcționează acest lucru.

Numărul maxim posibil de opt biți este 11111111 - sau 255 în zecimală. Acesta este un număr semnificativ pentru fotografi, deoarece apare în multe programe de procesare a imaginii, precum și în ecrane mai vechi.

Fotografiere digitală

Fiecare dintre milioanele de pixeli fotografie digitala corespunde unui element (numit și pixel) de pe senzorul camerei. Aceste elemente, atunci când sunt iluminate de lumină, generează un slab electricitate, măsurată de cameră și înregistrată ca fișier JPEG sau RAW.

fișiere JPEG

Fișierele JPEG înregistrează informații despre culoare și luminozitate pentru fiecare pixel în trei numere de opt biți, câte un număr pentru canalele roșu, verde și albastru (aceste canale de culoare sunt aceleași cu ceea ce vedeți când trasați o histogramă de culoare în Photoshop sau pe aparatul tau de fotografiat).

Fiecare canal de opt biți înregistrează culoarea pe o scară de la 0 la 255, oferind un maxim teoretic de 16.777.216 nuanțe (256 x 256 x 256). Ochiul uman poate distinge aproximativ 10-12 milioane de culori, astfel încât acest număr oferă o cantitate mai mult decât satisfăcătoare de informații pentru afișarea oricărui obiect.

Acest gradient a fost stocat într-un fișier de 24 de biți (8 biți pe canal), ceea ce este suficient pentru a transmite o gradație delicată a culorilor.

Acest gradient a fost salvat ca fișier pe 16 biți. După cum puteți vedea, 16 biți nu sunt suficienți pentru a transmite un gradient moale.

Fișiere RAW

Fișierele RAW atribuie mai mulți biți fiecărui pixel (majoritatea camerelor au procesoare pe 12 sau 14 biți). Mai mulți biți înseamnă mai multe numere și, prin urmare, mai multe tonuri pe canal.

Acest lucru nu echivalează cu Mai mult culori - fișierele JPEG pot înregistra deja mai multe culori decât poate percepe ochiul uman. Dar fiecare culoare este păstrată cu o gradație mult mai fină de tonuri. În acest caz, se spune că imaginea are o adâncime de culoare mai mare. Tabelul de mai jos ilustrează modul în care adâncimea de biți este egală cu numărul de nuanțe.

Procesare în cameră

Când setați camera dvs. să înregistreze fotografii în modul JPEG, procesorul intern al camerei citește informațiile primite de la senzor în momentul în care faceți o fotografie, o prelucrează conform parametrilor setați în meniul camerei (balans de alb, contrast, saturație a culorii). , etc.) etc.) și îl scrie ca fișier JPEG pe 8 biți. Toate Informații suplimentare, primit de senzor, este aruncat și pierdut pentru totdeauna. Ca rezultat, utilizați doar 8 biți din cei 12 sau 14 posibili pe care senzorul este capabil să-i capteze.

Post procesare

Un fișier RAW diferă de un JPEG prin faptul că conține toate datele înregistrate de senzorul camerei în timpul perioadei de expunere. Când procesați un fișier RAW folosind software pentru conversia RAW, programul efectuează conversii similare cu ceea ce face procesorul intern al camerei când fotografiați în JPEG. Diferența este că setați parametrii în cadrul programului pe care îl utilizați, iar cei setați în meniul camerei sunt ignorați.

Beneficiul adâncimii de biți suplimentare a fișierului RAW devine evident în post-procesare. Un fișier JPEG merită folosit dacă nu aveți de gând să faceți nicio post-procesare și trebuie doar să setați expunerea și toate celelalte setări în timpul fotografierii.

Cu toate acestea, în realitate, cei mai mulți dintre noi doresc să facă măcar câteva ajustări, chiar dacă este vorba doar de luminozitate și contrast. Și acesta este exact momentul în care fișierele JPEG încep să cedeze. Cu mai puține informații per pixel, atunci când faceți ajustări ale luminozității, contrastului sau echilibrului de culoare, tonurile pot apărea separate vizual.

Rezultatul este cel mai evident în zonele cu gradație netedă și continuă, cum ar fi cerul albastru. În loc de un gradient moale de la lumină la întuneric, veți vedea o stratificare în benzi de culoare. Acest efect este cunoscut și sub denumirea de posterizare. Cu cât reglezi mai mult, cu atât apare mai mult în imagine.

Cu un fișier RAW, puteți face modificări mult mai mari ale tonului culorii, luminozității și contrastului înainte de a observa o scădere a calității imaginii. Acest lucru se poate face și prin unele funcții ale convertorului RAW, cum ar fi reglarea balansului de alb și restabilirea zonelor „supraexpuse” (recuperare lumini).

Această fotografie este obținută dintr-un fișier JPEG. Chiar și la această dimensiune, dungile pe cer sunt vizibile ca urmare a post-procesării.

La o examinare mai atentă, pe cer este vizibil un efect de posterizare. Lucrul cu un fișier TIFF pe 16 biți poate elimina sau cel puțin reduce efectul de banding.

Fișiere TIFF pe 16 biți

Când procesați un fișier RAW, software-ul vă oferă opțiunea de a-l salva ca fișier pe 8 sau 16 biți. Dacă sunteți mulțumit de procesare și nu doriți să mai faceți modificări, îl puteți salva ca fișier pe 8 biți. Nu veți observa nicio diferență între un fișier pe 8 biți și unul pe 16 biți pe monitor sau când imprimați imaginea. Excepția este dacă aveți o imprimantă care recunoaște fișierele pe 16 biți. În acest caz, puteți obține un rezultat mai bun dintr-un fișier pe 16 biți.

Cu toate acestea, dacă intenționați să faceți post-procesare în Photoshop, atunci este recomandat să salvați imaginea ca fișier pe 16 biți. În acest caz, imaginea obținută de la un senzor de 12 sau 14 biți va fi „întinsă” pentru a umple fișierul de 16 biți. Puteți lucra apoi la el în Photoshop, știind că adâncimea suplimentară a culorii vă va ajuta să obțineți o calitate maximă.

Din nou, când ați finalizat procesul de procesare, puteți salva fișierul ca fișier pe 8 biți. Reviste, edituri de cărți și vânzători (și aproape orice client care cumpără fotografii) necesită imagini pe 8 biți. Fișierele pe 16 biți pot fi necesare numai dacă dvs. (sau altcineva) intenționați să editați fișierul.

Aceasta este o imagine pe care am capturat-o folosind setarea RAW+JPEG de pe EOS 350D. Camera a salvat două versiuni ale fișierului - un JPEG procesat de procesorul camerei și un fișier RAW care conține toate informațiile înregistrate de senzorul de 12 biți al camerei.

Aici puteți vedea o comparație între colțul din dreapta sus al fișierului JPEG procesat și fișierul RAW. Ambele fișiere au fost create cu aceeași setare de expunere a camerei, iar singura diferență dintre ele este adâncimea culorii. Am reușit să „extrag” detalii „supraexpuse” care nu erau vizibile în JPEG Fișier RAW. Dacă aș vrea să lucrez la această imagine în continuare în Photoshop, aș putea să o salvez ca pe 16 biți fișier TIFF pentru a asigura cea mai înaltă calitate posibilă a imaginii în timpul procesului de procesare.

De ce folosesc fotografii JPEG?

Doar pentru că nu toți fotografi profesioniști folosesc RAW tot timpul nu înseamnă nimic. Atât fotografi de nuntă, cât și fotografi de sport, de exemplu, lucrează adesea cu formatul JPEG.

Pentru fotografi de nuntă care pot fotografia mii de imagini la o nuntă, acest lucru economisește timp în post-producție.

Fotografii de sport folosesc fișiere JPEG pentru a le putea trimite fotografii editori graficiîn timpul evenimentului. În ambele cazuri, viteză, eficiență și dimensiuni mai mici ale fișierelor format JPEG face ca utilizarea acestui tip de fișier să fie logică.

Adâncimea culorii pe ecranele computerului

Adâncimea de biți se referă și la adâncimea de culoare pe care monitoarele computerelor sunt capabile să o afișeze. Pentru cititor folosind display-uri moderne Poate că este greu de crezut, dar computerele pe care le-am folosit la școală nu puteau produce decât 2 culori - alb și negru. Computerul „must-have” din acea vreme era Commodore 64, capabil să reproducă până la 16 culori. Potrivit informațiilor de pe Wikipedia, au fost vândute peste 12 unități din acest computer.

Computer Commodore 64. Fotografie de Bill Bertram

Sigur, nu veți putea edita fotografii pe o mașină cu 16 culori (64 KB memorie cu acces aleator nu va dura oricum), iar inventarea ecranelor pe 24 de biți cu reproducere reală a culorilor este unul dintre lucrurile care au făcut posibilă fotografia digitală. Afișajele color realiste, cum ar fi fișierele JPEG, sunt create folosind trei culori (roșu, verde și albastru), fiecare cu 256 de nuanțe înregistrate într-o cifră de 8 biți. Majoritatea monitoarelor moderne folosesc fie 24 de biți, fie 32 de biți dispozitive grafice cu reproducere realistă a culorilor.

Fișiere HDR

După cum mulți dintre voi știți, imaginile High Dynamic Range (HDR) sunt create prin combinarea mai multor versiuni ale aceleiași imagini realizate la diferite setări de expunere. Dar știați că software-ul produce o imagine pe 32 de biți cu mai mult de 4 miliarde de valori tonale per canal pe pixel - doar un salt de la cele 256 de tonuri dintr-un fișier JPEG.

Este posibil ca fișierele HDR adevărate să nu fie afișate corect pe monitorul computerului sau pe o pagină imprimată. În schimb, ele sunt tăiate la fișiere de 8 sau 16 biți folosind un proces numit tone-mapping, care păstrează caracteristicile imaginea originală cu gamă dinamică mare, dar permite redarea acestuia pe dispozitive cu gamă dinamică scăzută.

Concluzie

Pixelii și biții sunt elementele de bază pentru construirea unei imagini digitale. Dacă doriți să obțineți cea mai bună calitate posibilă a imaginii de la camera dvs., trebuie să înțelegeți conceptul de adâncime a culorii și motivele pentru care formatul RAW produce imagini de o calitate mai bună.

© 2014 site

Adâncime de biți sau adâncimea culorii al unei imagini digitale este numărul de cifre binare (biți) utilizate pentru a codifica culoarea unui singur pixel.

Este necesar să se facă distincția între termeni biți pe canal(bpc – biți pe canal) și biți pe pixel(bpp – biți pe pixel). Adâncimea de biți pentru fiecare dintre canalele individuale de culoare este măsurată în biți pe canal, în timp ce suma biților toata lumea canale este exprimată în biți pe pixel. De exemplu, o imagine din paleta Truecolor are o adâncime de biți de 8 biți pe canal, ceea ce este echivalent cu 24 de biți per pixel, deoarece culoarea fiecărui pixel este descrisă de trei canale de culoare: roșu, verde și albastru (model RGB).

Pentru o imagine codificată într-un fișier RAW, numărul de biți pe canal este același cu numărul de biți pe pixel, deoarece înainte de interpolare, fiecare pixel obținut folosind o matrice cu o matrice de filtru color Bayer conține informații doar despre unul dintre cele trei culori primare.

În fotografia digitală, este obișnuit să descriem adâncimea de biți în primul rând în termeni de biți pe canal și, prin urmare, când vorbesc despre adâncimea de biți, mă voi referi exclusiv la biți pe canal, dacă nu se specifică în mod explicit altfel.

Dimensiunea biților determină suma maxima nuanțe care pot fi prezente în paleta de culori a unei imagini date. De exemplu, o imagine alb-negru de 8 biți poate conține până la 2 8 = 256 de nuanțe de gri. O imagine color pe 8 biți poate conține 256 de gradări pentru fiecare dintre cele trei canale (RGB), adică total 2 8x3 =16777216 combinatii unice sau nuante de culoare.

Adâncimea mare de biți este deosebit de importantă pentru afișarea corectă a tranzițiilor netede tonale sau de culoare. Orice gradient dintr-o imagine digitală nu este o schimbare continuă a tonului, ci este o secvență în trepte de valori de culoare discrete. Un număr mare de gradații creează iluzia unei tranziții ușoare. Dacă sunt prea puține semitonuri, gradația este vizibilă cu ochiul liber și imaginea își pierde realismul. Se numește efectul de a provoca salturi de culoare distincte vizual în zonele imaginii care au conținut inițial degrade netezi posterizare(din afișul englezesc - poster), deoarece o fotografie care nu are semitonuri devine similară cu un poster tipărit folosind un număr limitat de culori.

Adâncime de biți în viața reală

Pentru a ilustra clar materialul prezentat mai sus, voi lua unul dintre peisajele mele carpatice și vă voi arăta cum ar arăta la diferite adâncimi. Rețineți că creșterea adâncimii de biți cu 1 bit înseamnă dublarea numărului de nuanțe din paleta de imagini.

1 bit – 2 nuanțe.

1 bit vă permite să codificați doar două culori. În cazul nostru este alb-negru.

2 biți – 4 nuanțe.

Odată cu apariția semitonurilor, imaginea încetează să mai fie doar un set de siluete, dar încă arată destul de abstract.

3 biți – 8 nuanțe.

Detaliile primului plan sunt deja vizibile. Cerul în dungi este un bun exemplu de posterizare.

4 biți – 16 nuanțe.

Detaliile încep să apară pe versanții munților. În prim plan, posterizarea este aproape invizibilă, dar cerul rămâne în dungi.

5 biți – 32 de nuanțe.

Evident, zonele cu contrast scăzut care necesită o mulțime de tonuri medii apropiate pentru a fi afișate sunt cele care suferă cel mai mult de posterizare.

6 biți – 64 de nuanțe.

Munții sunt aproape în regulă, dar cerul încă arată în trepte, mai ales mai aproape de colțurile cadrului.

7 biți – 128 de nuanțe.

Nu am de ce să mă plâng - toate degradeurile arată netede.

8 biți – 256 de nuanțe.

Și aici aveți fotografia originală pe 8 biți. 8 biți sunt suficienți pentru transmiterea realistă a oricăror tranziții tonale. Pe majoritatea monitoarelor nu veți observa o diferență între 7 și 8 biți, așa că chiar și 8 biți pot părea exagerat. Dar totuși, standardul pentru imagini digitale de înaltă calitate este de exact 8 biți pe canal, pentru a acoperi capacitatea ochiului uman de a distinge gradațiile de culoare cu o marjă garantată.

Dar dacă 8 biți sunt suficienți pentru o redare realistă a culorilor, atunci de ce ar putea fi necesară o adâncime mai mare de 8? Și de unde vine tot acest zgomot despre nevoia de a salva fotografii la 16 biți? Cert este că 8 biți sunt suficienți pentru a stoca și afișa o fotografie, dar nu pentru a o procesa.

Atunci când editați o imagine digitală, intervalele tonale pot fi atât comprimate, cât și extinse, ceea ce face ca valorile să fie constant eliminate sau rotunjite și, în cele din urmă, numărul de tonuri medii poate scădea sub nivelul necesar pentru a reda fără probleme tranzițiile tonale. Vizual, acest lucru se manifestă prin apariția aceleiași posterizări și a altor artefacte care rănesc ochii. De exemplu, luminarea umbrelor cu două trepte extinde intervalul de luminozitate cu un factor de patru, ceea ce înseamnă că zonele editate ale unei fotografii pe 8 biți vor arăta ca și cum ar fi fost luate dintr-o imagine pe 6 biți, unde umbrirea este foarte vizibilă. Acum imaginați-vă că lucrăm cu o imagine de 16 biți. 16 biți pe canal înseamnă 2 16 = 65535 gradații de culoare. Acestea. putem arunca liber majoritatea tonurilor medii și totuși obținem tranziții tonale care sunt teoretic mai fine decât în ​​imaginea originală pe 8 biți. Informațiile conținute în 16 biți sunt redundante, dar această redundanță vă permite să efectuați cele mai îndrăznețe manipulări cu o fotografie fără consecințe vizibile pentru calitatea imaginii.

12 sau 14? 8 sau 16?

De obicei, un fotograf se confruntă cu nevoia de a decide asupra adâncimii de biți a unei fotografii în trei cazuri: atunci când alege adâncimea de biți a unui fișier RAW în setările camerei (12 sau 14 biți); la convertirea unui fișier RAW în TIFF sau PSD pentru procesare ulterioară (8 sau 16 biți) și la salvarea fotografiei finite pentru o arhivă (8 sau 16 biți).

Filmare în RAW

Dacă camera dvs. vă permite să alegeți adâncimea de biți a fișierului RAW, atunci vă recomand cu siguranță să preferați valoarea maximă. De obicei, trebuie să alegeți între 12 și 14 biți. Cei doi biți suplimentari vor crește doar puțin dimensiunea fișierelor, dar vă vor oferi mai multă libertate atunci când le editați. 12 biți vă permit să codificați 4096 de niveluri de luminozitate, în timp ce 14 biți vă permit să codificați 16384 de niveluri, de ex. de patru ori mai mult. Datorită faptului că efectuez cele mai importante și intense transformări ale imaginii tocmai în stadiul de procesare în convertorul RAW, nu aș vrea să sacrific o singură informație în această etapă critică pentru viitoarea fotografie.

Convertiți în TIFF

Cea mai controversată etapă este momentul conversiei fișierului RAW editat în TIFF de 8 sau 16 biți pentru procesare ulterioară în Photoshop. Destul de mulți fotografi vă vor sfătui să convertiți exclusiv în TIFF pe 16 biți și vor avea dreptate, dar numai dacă veți face o procesare profundă și cuprinzătoare în Photoshop. Cât de des faci asta? Personal, nu o fac. Fac toate transformările fundamentale într-un convertor RAW cu un fișier neinterpolat de 14 biți și folosesc Photoshop doar pentru lustruirea detaliilor. Pentru lucruri mici precum retușarea petelor, iluminarea și întunecarea selectivă, redimensionarea și ascuțirea, 8 biți sunt de obicei suficienti. Dacă văd că o fotografie are nevoie de procesare agresivă (nu vorbim de colaje sau HDR), înseamnă că am făcut o greșeală gravă în etapa de editare a fișierului RAW, iar cel mai inteligent lucru de făcut ar fi să mă întorc și să o repar. în loc să violeze un TIFF nevinovat. Dacă fotografia conține un gradient delicat pe care încă vreau să-l corectez în Photoshop, atunci pot trece cu ușurință în modul pe 16 biți, pot efectua toate manipulările necesare acolo și apoi pot reveni la 8 biți. Calitatea imaginii nu va fi afectată.

Depozitare

Pentru a stoca fotografiile deja procesate, prefer să folosesc fie TIFF pe 8 biți, fie JPEG, salvate la calitate maximă. Sunt condus de dorința de a economisi spațiu pe disc. TIFF pe 8 biți ocupă jumătate din spațiul de 16 biți, iar JPEG, care, în principiu, poate fi doar pe 8 biți, chiar și la calitate maximă are aproximativ jumătate din dimensiunea TIFF pe 8 biți. Diferența este că JPEG comprimă imaginile cu date cu pierderi, în timp ce TIFF acceptă compresia fără pierderi folosind algoritmul LZW. Nu am nevoie de 16 biți în imaginea finală pentru că nu am de gând să o mai editez, altfel pur și simplu nu ar fi finală. Unele mici detalii pot fi corectate cu ușurință într-un fișier de 8 biți (chiar dacă este un JPEG), dar dacă trebuie să fac o corecție globală a culorii sau să schimb contrastul, aș prefera să apelez la fișierul RAW original decât să chinuiesc un fișier deja convertit. fotografie, care nici în versiunea pe 16 biți nu conține toate informațiile necesare unor astfel de conversii.

Practică

Această fotografie a fost făcută într-o plantație de zada nu departe de casa mea și convertită din folosind Adobe Camera Raw. Deschizând fișierul RAW în ACR, voi introduce o compensare a expunerii de -4 EV, simulând astfel 4 trepte de subexpunere. Desigur, nimeni în mintea sa nu face astfel de greșeli la editarea fișierelor RAW, dar trebuie să folosim o singură variabilă pentru a realiza o conversie perfect mediocră, pe care apoi vom încerca să o corectăm în Photoshop. Salvez imaginea destul de întunecată de două ori în format TIFF: un fișier cu o adâncime de biți de 16 biți pe canal, celălalt - 8.

În această etapă, ambele imagini arată la fel negru și nu se pot distinge una de cealaltă, așa că arăt doar una dintre ele.

Diferența dintre 8 și 16 biți devine vizibilă abia după ce încercăm să luminăm fotografiile, în timp ce extindem intervalul de luminozitate. Pentru a face acest lucru, voi folosi niveluri (Ctrl/Cmd+L).

Histograma arată că toate tonurile imaginii sunt concentrate într-un vârf îngust, apăsat pe marginea stângă a ferestrei. Pentru a lumina imaginea, este necesar să tăiați partea dreaptă goală a histogramei, adică. modificați valoarea punctului alb. Luând glisorul de nivel de intrare din dreapta (punctul alb), îl trag aproape de marginea dreaptă a histogramei aplatizate, dând astfel comanda de a distribui toate gradările de luminozitate între punctul negru neatins și noul desemnat (15 în loc de 255) punct alb. După ce am efectuat această operație pe ambele fișiere, vom compara rezultatele.

Chiar și la această scară, fotografia pe 8 biți pare mai granulată. Să o creștem la 100%.

16 biți după strălucire

8 biți după iluminare

Imaginea pe 16 biți nu se poate distinge de cea originală, în timp ce imaginea pe 8 biți este grav degradată. Dacă am avea de-a face cu o subexpunere reală, situația ar fi și mai tristă.

Evident, transformări atât de intense, cum ar fi luminarea unei fotografii cu 4 trepte, sunt cu adevărat mai bine făcute pe un fișier pe 16 biți. Semnificația practică a acestei teze depinde de cât de des trebuie să corectați o astfel de căsătorie? Dacă des, atunci probabil că faci ceva greșit.

Acum să ne imaginăm că, ca de obicei, am salvat fotografia ca TIFF pe 8 biți, dar apoi am decis brusc să-i fac câteva modificări radicale și gata. copii de rezervă fișierele mele RAW au fost furate de extratereștri.

Pentru a simula o editare distructivă, dar potențial reversibilă, să ne uităm din nou la niveluri.

Introduc 120 și 135 în celulele Niveluri de ieșire. Acum, în loc de cele 256 de gradări de luminozitate disponibile (de la 0 la 255) informatii utile va ocupa doar 16 gradații (de la 120 la 135).

Fotografia a devenit, probabil, gri. Imaginea este încă acolo, doar contrastul a scăzut de 16 ori. Să încercăm să corectăm ceea ce am făcut, pentru care vom aplica din nou nivelurile la fotografia îndelungată, dar cu parametri noi.

Acum am schimbat nivelurile de intrare la 120 și 135, adică. a mutat punctele alb-negru la marginile histogramei pentru a o întinde pe întreaga gamă de luminozitate.

Contrastul a fost restabilit, dar posterizarea este vizibilă chiar și la scară mică. Să o creștem la 100%.

Fotografia este deteriorată fără speranță. Cele 16 semitonuri rămase după o editare nebună nu sunt în mod clar suficiente pentru o scenă cel puțin oarecum realistă. Asta nu înseamnă că 8 biți nu sunt de folos? Nu vă grăbiți să trageți la concluzii - experimentul decisiv este încă să vină.

Să revenim din nou la fișierul neatins de 8 biți și să-l transferăm în modul 16 biți (Imagine>Mod>16 Biți/Canal), după care vom repeta întreaga procedură de profanare a fotografiei, conform protocolului descris mai sus. După ce contrastul a fost distrus în mod barbar și apoi restabilit din nou, vom converti imaginea înapoi în modul de 8 biți.

Este totul în regulă? Dacă o mărim?

Perfect. Fără posterizare. Toate operațiunile cu niveluri au avut loc în modul pe 16 biți, ceea ce înseamnă că chiar și după reducerea de 16 ori a intervalului de luminozitate, am rămas cu 4096 de gradări de luminozitate, ceea ce a fost mai mult decât suficient pentru a restabili fotografia.

Cu alte cuvinte, dacă trebuie să faci o editare importantă a unei fotografii de 8 biți, transformă-o în 16 biți și lucrează ca și cum nimic nu s-ar fi întâmplat. Dacă chiar și astfel de manipulări absurde pot fi efectuate cu o imagine fără teama de consecințe pentru calitatea acesteia, atunci cu atât mai mult va supraviețui cu calm procesării rapide la care o puteți supune efectiv.

Vă mulțumim pentru atenție!

Vasily A.

Post scriptum

Dacă articolul ați găsit util și informativ, vă rugăm să susțineți proiectul contribuind la dezvoltarea lui. Dacă nu ți-a plăcut articolul, dar ai gânduri despre cum să-l îmbunătățești, critica ta va fi acceptată cu nu mai puțină recunoștință.

Vă rugăm să rețineți că acest articol este supus dreptului de autor. Retipărirea și citarea sunt permise cu condiția să existe un link valid către sursă, iar textul utilizat nu trebuie să fie distorsionat sau modificat în niciun fel.